Fue uno de los primeros experimentos del cine ruso en el género de terror. La película de Jakob Protazánov, basada en el homónimo relato de Pushkin, logra una atmósfera inquietante y una magistral descripción de la locura de la protagonista. Las escenas de la juventud de la condesa se alternan con la historia del propio Herman, lo que da cierto ritmo a la película. Por cierto, la película fue la primera en utilizar una cámara en movimiento.
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Los contemporáneos dijeron que la adaptación a la pantalla de la novela homónima de Lev Tolstói sobre un joven militar brillante que, al experimentar una tragedia personal, se va a un monasterio y rechaza las tentaciones de la vida, conmocionó al público. En un contexto de melodramas frívolos, la película de Jakob Protazánov se convirtió en uno de los acontecimientos más impresionantes del cine joven. Curiosamente, el director había planeado durante mucho tiempo hacer El padre Sergio, pero se vio obstaculizado por las prohibiciones de retratar a miembros de la familia real y del clero.
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La primera película soviética de ciencia ficción, basada en un relato de Alexéi Tolstói. En ella, unos ingenieros terrestres inventan una máquina a la que llaman "interplanetonef" para viajar a otros planetas.
Mientras tanto, sus vidas son observadas por la reina de Marte, Aelita, con la ayuda de un aparato especial. Una vez llegados al planeta rojo, los héroes se enteran de que la población local vive en condiciones de esclavitud y se rebelan.
La música de Aelita fue escrita por los compositores Alexander Scriabin e Ígor Stravinski. La película de Yákov Proazánov es un ejemplo de estilo constructivista. Por ejemplo, el vestuario de los personajes fue creado por las famosas artistas Alexandra Exter y Nadezhda Lamanova.
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Un trabajador, acusado injustamente de robar herramientas, se suicida. Los indignados trabajadores de la fábrica organizan una huelga: se niegan a ir a trabajar y exigen un aumento de sueldo y una jornada laboral más corta. La policía y los cosacos reprimen la revuelta y disparan a los manifestantes. La película de Serguéi Eisenstein se denominaría ahora “falso documental”: aunque es ficción, da la impresión de ser un documental y sorprende con sus escenas multitudinarias.
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Al igual que otras películas de Dziga Vertov, “Kinoglaz” (Cine-Ojo) fue un enorme experimento. Debía ser la primera del ciclo La vida sin avisar. No hay actores ni decorados profesionales. El objetivo de la cámara muestra a gente corriente en sus actividades habituales. Cada episodio es una historia corta: sobre el primer campamento de pioneros soviéticos, horneando pan, entrenando atletas. A veces, la película va en dirección contraria (y entonces el público ve cómo una barra de pan se convierte en mazorcas de maíz). Este enfoque inusual impresionó no sólo al público soviético, sino también al internacional: la película recibió un premio de plata en la Exposición Universal de París.
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Una comedia de Lev Kuleshov sobre un estadounidense en la URSS con el subtítulo: La curiosidad castigada y recompensada de los yanquis. El Sr. West, llegado a la Unión Soviética, cae inmediatamente en las garras de los estafadores locales. Su guardaespaldas Jeddy dispara una pistola en busca de su jefe y corre en coches y vagones de tren. La película es una especie de enciclopedia de los prejuicios que existían entonces sobre la URSS y sus habitantes. Los aficionados a la historia apreciarán sin duda las vistas de la catedral original de Cristo Salvador en Moscú, que unos años después del rodaje fue volada.
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Inicialmente, el director Serguéi Eisenstein planeó hacer una película sobre la revolución de 1905 en diferentes ciudades de Rusia. Pero los plazos eran ajustados y el director decidió limitarse únicamente al episodio de la sublevación en el acorazado. Así surgió la película, que desde hace años figura en las listas de obras maestras del cine mundial. Y la escena de la ejecución masiva en la Escalinata Potemkin con un cochecito de bebé rodando por ella todavía hace que a muchos el corazón se les estremezca de miedo.
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Película de Vsévolod Pudovkin basada en la novela homónima de Maxim Gorki, pero con un argumento notablemente cambiado. El obrero Vlásov ahoga su vida en el alcohol. Su mujer, la silenciosa y sumisa Nilovna, soporta todos sus ataques. Pero su hijo Pável, que no quiere correr la misma suerte que su padre, se une al movimiento revolucionario. Poco a poco, la madre se pone de parte de su hijo. Pero su destino es trágico: ambos mueren durante la dispersión de la manifestación.
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Sin guión ni decorados, sin créditos ni actores, El hombre de la cámara, de Dziga Vertov, es una mirada a la vida en las ciudades soviéticas, donde todo está en movimiento. Los coches circulan a toda prisa, la gente trabaja en las fábricas y hay un comercio enérgico en el mercado: la cámara observa impasible lo que sucede. La película no es sólo un ejemplo de cine de vanguardia, sino también una auténtica enciclopedia. No es casualidad que Vertov calificara la creación de un lenguaje internacional del cine como uno de los objetivos de su película.
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