A menudo eran tejidas a ganchillo por algún miembro de la familia: la abuela o la madre. Las blondas blancas como la nieve se colocaban sobre cojines, cómodas, mesas de centro, televisores y otras superficies vacías, apiladas ordenadamente unas sobre otras con fines decorativos.
La costura tenía mucha popularidad en la URSS y es que el hobby tenía su aplicación práctica. En el caso de la sabanilla sobre el televisor, también había lo que se creía que era un sentido práctico: se protegía un objeto valioso de todas las formas posibles. Se decía que la tela protegía sus elementos externos del polvo y también la pantalla de la luz solar directa, que se consideraba perjudicial para la tecnología soviética y provocaba el quemado del cinescopio.
La porcelana era muy popular en la URSS y no tenía necesariamente una función utilitaria. Bailarinas, pastores con ovejas, animalitos, bustos de figuras políticas o los clásicos soviéticos -un símbolo de riqueza y prosperidad en forma de siete elefantes-, todas esas bonitas piezas de porcelana estaban en todas las familias.
La porcelana rusa no adquirió su fama bajo el régimen soviético. Desde mediados del siglo XVIII gozaba de fama internacional y era tan apreciada como la porcelana china y europea. Cuando los comunistas llegaron al poder, las fábricas zaristas fueron nacionalizadas y pronto ofrecieron al mundo nuevas imágenes proletarias.
La magnitud de la "fiebre de la porcelana" se describe por el número de fábricas implicadas en su producción: había más de 300 en el país. Casi cada fabricante tenía su propio estilo e historia. Así que no es de extrañar que las figuritas de porcelana fueran para el homo sovieticus la decoración más familiar y autóctona.
La pasión de los soviéticos por las alfombras ornamentales de buena calidad en el suelo y las paredes se había convertido hace tiempo en un meme y objeto de diversión. Pero para un soviético era algo absolutamente imprescindible: sin alfombra, un piso o una casa no podía considerarse apto para vivir (en serio, es difícil imaginar un piso soviético sin una sola alfombra).
Además de añadir variedad al monótono espacio de los bloques de apartamentos soviéticos, las alfombras cumplían una importante función: servían de aislamiento acústico y térmico no sólo para el suelo, sino también para las frías paredes de hormigón.
Las familias con ingresos medios compraban alfombras hechas a máquina, mientras que a veces viajaban a Turkmenistán, Azerbaiyán o Armenia para comprar alfombras tejidas a mano. Se consideraban una buena inversión y se transmitían como reliquias.
Los soviéticos creían que una cubertería de prestigio reflejaba el estatus de su propietario. Aunque la gente no podía permitirse la plata, la brillante y elegante variedad de alpaca, una aleación de cobre y níquel, era una elección popular. Los artículos fabricados con este material eran bastante virtuosos y a menudo se copiaban de la época zarista.
El único problema era que se oscurecía rápidamente, por lo que las piezas fundidas se limpiaban a menudo.
Una araña de cristal se consideraba el objeto perfecto para cualquier espacio (incluso para un piso de una habitación). La gente daba una fortuna por una enorme "belleza" checa con colgantes de cristal. Solían llevársela de viajes de negocios y a veces incluso con el propósito de revenderla.
Pesado, de grueso tallado, frotado a alto brillo y definitivamente oculto tras el cristal del aparador. El jarrón de cristal era uno de los objetos de interior más populares en la URSS.
Estos grandes jarrones se regalaban en ocasiones especiales, como bodas, aniversarios y despedidas de jubilados. Los jarrones más pequeños, pero sin duda con un rico dibujo tallado, eran un regalo apropiado para un maestro de escuela de parte de un padre agradecido, o para un superior de parte de un subordinado en su cumpleaños.
Los tapices se afianzaron en los pisos soviéticos tras la Segunda Guerra Mundial. Los primeros en llegar a los hogares soviético fueron ejemplares alemanes capturados durante la contienda. Pronto la producción soviética se basó en estas muestras.
Sorprendentemente, para toda la variedad de temas posibles, sólo se utilizaron unos pocos bastante primitivos. Los más populares eran los renos en el bosque o los osos en el bosque (basados en un cuadro de Iván Shishkin). También fueron muy populares el cuadro "Ataque de lobos" de Nikolái Sverchkov, pintor de batallas del siglo XIX, y una reproducción de "Tres bogatyrs" de Viktor Vasnetsov.
Los soviéticos conocían bien el arte ruso y podían identificar inmediatamente al artista que había detrás de "El centeno", "La muchacha de los melocotones" o "La amazona". Y es que tener en la pared una reproducción de un cuadro de la Galería Tretiakov se consideraba una buena cortesía. Incluso se publicaron especialmente en muchas revistas, desde Rabotnitsa hasta Yunny Judozhnik.
Entre las más difundidas están "Mañana en un bosque de pinos" de Shishkin, "Muchacha con melocotones" de Serov y "Forastero" de Kramskói.
La vajilla "Madonna" de porcelana alemana era el sueño de toda mujer soviética. A diferencia de la porcelana soviética, estaba decorada en estilo barroco con dorados en los bordes. El nombre, sin embargo, es absolutamente folclórico: no se representaban Madonnas en los artículos, la mayoría de las veces se trataba de una escena mitológica.
Los había de todas las formas y tamaños: de mesa, de café y de té, pero por regla general no se utilizaban para el fin previsto y se guardaban detrás del aparador como "juego de belleza". Fueron especialmente populares en los años 60, cuando se notó la demanda en la República Democrática Alemana y se fabricaron en grandes cantidades.
La URSS tenía sus propios relojes de cuco: los producía la fábrica Mayak. El reloj de cuco mecánico montado en la pared, parecido a una cabaña, con un cucú de pájaro cada hora, escaseaba como cualquier otro adorno. Por eso había un gran revuelo en torno a ellos, tanto en el país como en el extranjero. Cada año se exportaban más de un millón de relojes a 44 países de todo el mundo.
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