Antón Frolov (nacido en 1982) ha estado fascinado por la ciencia ficción desde su infancia: Stanislav Lem, los hermanos Strugatski. Un placer especial para él era contemplar las increíbles ilustraciones de las publicaciones y revistas soviéticas realizadas por el artista Robert Avotin. "Mundos frágiles, misteriosos, ilusorios, estrellas que flotan en una bruma misteriosa", todo ello capturó la imaginación de Antón.
Robert Avotin. "Los fundadores del heliocentrismo". Reproducción
Jomenko/SputnikAhora él mismo se ha convertido en un artista. Su estilo recuerda a los antiguos iconos rusos. Trabaja con madera, témpera y dorado en hoja de oro. Sin embargo, sus "iconos" no representan santos o temas bíblicos, sino supercivilizaciones, enigmáticos seres extraterrestres, inteligencia artificial y los más insólitos mensajes de otros universos.
Experimentando con estilos pictóricos, en 2012, Antón realizó un boceto en el que combinó la plasticidad del manga japonés y el laconismo de la iconografía rusa antigua. Inesperadamente, el artista vio rasgos futuristas en su obra.
"Eran una especie de bocetos de formas de vida extraterrestre que visitaron nuestro mundo en un pasado lejano y dieron lugar a la vida inteligente", dice Antón.
Llamó a su estilo futurismo icónico, una síntesis de espiritualidad y alta tecnología. He aquí algunas de las obras de Antón Frolov.
Antón admite que no pudo terminar la obra durante mucho tiempo antes de encontrar un detalle que le faltaba: esa delgada línea roja. Simboliza la línea de "no retorno", más allá de la cual no hay más que destrucción. Y el guardián bloquea el camino hacia ella.
Este cuadro hace referencia al cuento de hadas "La flor escarlata", una variante rusa de "La bella y la bestia". Sólo la flor se estiliza como un esquema de protones, y en lugar del sol de detrás de los álamos, el mundo es visto por el tetraedro "omnipresente".
La idea era representar rostros icónicos sobre el fondo de los planetas y el cosmos. Pero en el proceso, Antón pasó del macrocosmos al microcosmos, representando simbólicamente "otros átomos". (El título hace referencia a la novela de Stephen King La niebla).
En esta obra, Antón utiliza la técnica iconográfica de la "asistencia", o sombreado en oro. Los iconógrafos y pintores de la escuela Palej lo utilizaron en sus miniaturas. "Con un pincel fino, se aplica el pegamento y se coloca el oro encima. Como resultado, el oro juega en diferentes ángulos, enfatizando el volumen de la figura".
No es la primera vez que los icónicos paisajes de Antón tienen como telón de fondo la arquitectura socialista de los años 70. "Una imagen de libertad y energía con un telón de fondo de arquitectura caprichosa, que flota en el infinito dorado".
"El fotón es la luz del conocimiento. En estos rostros cósmicos hay una referencia al Mundo del Mediodía de los hermanos Strugatski. El equipo de investigación de Yormala se sumergió en la nave "Oscuridad" en un agujero negro, pero nunca regresó. Anton ofrece retratos de fantasía de los participantes en este experimento.
Este cuadro es una alusión a los cuatro jinetes del Apocalipsis y una reflexión sobre los intentos humanos de controlar nuestro mundo. "¿Acelerará el progreso de la humanidad hasta el punto de perder el control?" - pregunta el artista.
Una pintura-fantasía sobre la colonización de Marte y la "atracción de lo masculino y lo femenino". Inspirado en una escena de la película Alien (1979).
Un fotograma de 'Alien'
Ridley Scott/20th Century Fox, 1979Las efímeras imágenes bizantinas sobre un fondo de arquitectura brutalista hablan del aislamiento y la soledad del mundo digital.
Reflexionando sobre la religión y la ciencia, Antón fantasea con un tercer fenómeno que podría surgir de su fusión.
La ciencia ficción trata a menudo el tema del contacto entre inteligencias humanoides y no humanoides. Y en este cuadro de composición compleja, Anton reflexiona sobre el contacto espiritual entre estos dos mundos.
Una versión de ciencia ficción de la Virgen.
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